Poeme : 17 10 Plus
17 10 Plus
La fusion des savoirs
Enrichit conversation
Les écoutes tremblent
Traversent une contrée
Blague d ’ école.
Les cloches sociales
Sonnent uneréponse
Frappeurs des esprits
Attirent une innocence.
Foutaise des sécurités
Emprisonne la jeunesse
Interaction de génération
Bluffe utopies d ’ intérêts.
I A d ’ histoire.
Dans les arts, cette crainte – et cette fascination – pour l’androïde remonte à Frankenstein. Quels seraient selon vous les grands jalons de l’intelligence artificielle en fiction et au cinéma ?
Frankenstein, en 1818, est bien la matrice, et Ada Ackerman rappelle dans le livre que le roman de Mary Shelley est aussi un récit d’apprentissage, et même d’auto-apprentissage : la créature acquiert « la science des mots et des lettres » par observation et imitation, à un rythme incomparablement plus rapide que les humains, jusqu’à débattre avec son créateur, avant d’échapper à son contrôle. Un an plus tôt, L’Homme au sable d’Hoffmann avait déjà fait tomber un jeune homme amoureux d’un automate. Je verrais ensuite quatre grands jalons. L’Ève future de Villiers de l’Isle-Adam (1886) , où un Edison fictif construit une « andréide » parfaite et soumise, qui inaugure ce que Simon Bréan appelle le syndrome de Pygmalion, dont Ex Machina et Westworld sont les héritiers. R. U. R. de Karel Čapek (1920) , qui invente le mot « robot », du tchèque robota, le travail forcé, et fixe pour trente ans le scénario de la révolte des créatures fabriquées en série, ce qu’Asimov nommera le « complexe de Frankenstein » ; on oublie que ces robots-là sont biologiques, cultivés plutôt que programmés. Metropolis de Fritz Lang (1927) , qui, après L’Uomo meccanico de 1921, fait entrer le robot au cinéma sous les traits d’une gynoïde, double maléfique de Maria, dont l’intérêt n’est plus la force mais la capacité de supplanter un humain. Et enfin Asimov, dont les trois lois de la robotique, formulées dès 1942, renversent le motif de la révolte pour en faire une exploration des limites de l’obéissance.
Les années 1950 opèrent alors un déplacement : avec Gort dans Le Jour où la Terre s’arrêta (1951) et Robby dans Planète interdite (1956) , qui parle 187 langues et disjoncte quand on lui ordonne de tuer, le robot devient un cerveau électronique, serviteur idéal ou titan imperturbable. Ariel Kyrou souligne que Robby apparaît sur les écrans l’année même où une vingtaine de chercheurs adoptent le mot « intelligence artificielle » à Dartmouth. Ces archétypes, la machine servile, la machine rebelle, la machine miroir, ont structuré par avance les cadres dans lesquels les technologies réelles seront ensuite comprises ; c’est ce que l’on peut appeler la sédimentation fictionnelle de l’IA.
Enrichit conversation
Les écoutes tremblent
Traversent une contrée
Blague d ’ école.
Les cloches sociales
Sonnent uneréponse
Frappeurs des esprits
Attirent une innocence.
Foutaise des sécurités
Emprisonne la jeunesse
Interaction de génération
Bluffe utopies d ’ intérêts.
I A d ’ histoire.
Dans les arts, cette crainte – et cette fascination – pour l’androïde remonte à Frankenstein. Quels seraient selon vous les grands jalons de l’intelligence artificielle en fiction et au cinéma ?
Frankenstein, en 1818, est bien la matrice, et Ada Ackerman rappelle dans le livre que le roman de Mary Shelley est aussi un récit d’apprentissage, et même d’auto-apprentissage : la créature acquiert « la science des mots et des lettres » par observation et imitation, à un rythme incomparablement plus rapide que les humains, jusqu’à débattre avec son créateur, avant d’échapper à son contrôle. Un an plus tôt, L’Homme au sable d’Hoffmann avait déjà fait tomber un jeune homme amoureux d’un automate. Je verrais ensuite quatre grands jalons. L’Ève future de Villiers de l’Isle-Adam (1886) , où un Edison fictif construit une « andréide » parfaite et soumise, qui inaugure ce que Simon Bréan appelle le syndrome de Pygmalion, dont Ex Machina et Westworld sont les héritiers. R. U. R. de Karel Čapek (1920) , qui invente le mot « robot », du tchèque robota, le travail forcé, et fixe pour trente ans le scénario de la révolte des créatures fabriquées en série, ce qu’Asimov nommera le « complexe de Frankenstein » ; on oublie que ces robots-là sont biologiques, cultivés plutôt que programmés. Metropolis de Fritz Lang (1927) , qui, après L’Uomo meccanico de 1921, fait entrer le robot au cinéma sous les traits d’une gynoïde, double maléfique de Maria, dont l’intérêt n’est plus la force mais la capacité de supplanter un humain. Et enfin Asimov, dont les trois lois de la robotique, formulées dès 1942, renversent le motif de la révolte pour en faire une exploration des limites de l’obéissance.
Les années 1950 opèrent alors un déplacement : avec Gort dans Le Jour où la Terre s’arrêta (1951) et Robby dans Planète interdite (1956) , qui parle 187 langues et disjoncte quand on lui ordonne de tuer, le robot devient un cerveau électronique, serviteur idéal ou titan imperturbable. Ariel Kyrou souligne que Robby apparaît sur les écrans l’année même où une vingtaine de chercheurs adoptent le mot « intelligence artificielle » à Dartmouth. Ces archétypes, la machine servile, la machine rebelle, la machine miroir, ont structuré par avance les cadres dans lesquels les technologies réelles seront ensuite comprises ; c’est ce que l’on peut appeler la sédimentation fictionnelle de l’IA.
Svalbard
Pour mettre un commentaire
Poème en Phonétique
la fyzjɔ̃ dε savwaʁ
ɑ̃ʁiʃi kɔ̃vεʁsasjɔ̃
lεz- ekutə tʁɑ̃ble
tʁavεʁse ynə kɔ̃tʁe
blaɡ dekɔlə.
lε kloʃə sɔsjalə
sɔne ynəʁepɔ̃sə
fʁapœʁ dεz- εspʁi
atiʁe ynə inɔsɑ̃sə.
futεzə dε sekyʁite
ɑ̃pʁizɔnə la ʒənεsə
ɛ̃təʁaksjɔ̃ də ʒeneʁasjɔ̃
blyfə ytɔpi dɛ̃teʁε.
i a distwaʁə.
dɑ̃ lεz- aʁ, sεtə kʁɛ̃tə e sεtə fasinasjɔ̃ puʁ lɑ̃dʁɔidə ʁəmɔ̃tə a fʁɑ̃kɑ̃stɛ̃. kεl səʁε səlɔ̃ vu lε ɡʁɑ̃ ʒalɔ̃ də lɛ̃tεlliʒɑ̃sə aʁtifisjεllə ɑ̃ fiksjɔ̃ e o sinema ?
fʁɑ̃kɑ̃stɛ̃, ɑ̃ milə ɥi sɑ̃ diz- ɥit, ε bjɛ̃ la matʁisə, e ada akεʁmɑ̃ ʁapεllə dɑ̃ lə livʁə kə lə ʁɔmɑ̃ də maʁi ʃεlle εt- osi œ̃ ʁesi dapʁɑ̃tisaʒə, e mεmə doto apʁɑ̃tisaʒə : la kʁeatyʁə akjεʁt « la sjɑ̃sə dε moz- e dε lεtʁəs » paʁ ɔpsεʁvasjɔ̃ e imitasjɔ̃, a œ̃ ʁitmə ɛ̃kɔ̃paʁabləmɑ̃ plys ʁapidə kə lεz- ymɛ̃, ʒyska debatʁə avεk sɔ̃ kʁeatœʁ, avɑ̃ deʃape a sɔ̃ kɔ̃tʁolə. œ̃n- ɑ̃ plys to, lɔmə o sablə dɔfman avε deʒa fε tɔ̃be œ̃ ʒənə ɔmə amuʁø dœ̃n- otɔmatə. ʒə veʁεz- ɑ̃sɥitə katʁə ɡʁɑ̃ ʒalɔ̃. lεvə fytyʁə də vilje də lislə adam (mijə ɥi sɑ̃ katʁə vɛ̃- siks) , u œ̃n- ədizɔ̃ fiktif kɔ̃stʁɥi ynə « ɑ̃dʁeidə » paʁfεtə e sumizə, ki inoɡyʁə sə kə simɔ̃ bʁeɑ̃ apεllə lə sɛ̃dʁomə də piɡmaljɔ̃, dɔ̃ εks maʃina e wεstwɔʁld sɔ̃ lεz- eʁitje. εʁ. y. εʁ. də kaʁεl apək (mijə nəf sɑ̃ vɛ̃t) , ki ɛ̃vɑ̃tə lə mɔt « ʁɔbɔt », dy tʃεkə ʁɔbɔta, lə tʁavaj fɔʁse, e fiksə puʁ tʁɑ̃tə ɑ̃ lə senaʁjo də la ʁevɔltə dε kʁeatyʁə fabʁikez- ɑ̃ seʁi, sə kazimɔv nɔməʁa lə « kɔ̃plεksə də fʁɑ̃kɑ̃stεn », ɔ̃n- ubli kə sε ʁɔbo la sɔ̃ bjɔlɔʒik, kyltive plyto kə pʁɔɡʁame. mεtʁɔpɔli də fʁits lɑ̃ʒ (mijə nəf sɑ̃ vɛ̃t- sεpt) , ki, apʁε lyomo mεkaniko də milə nəf sɑ̃ vɛ̃t- e œ̃, fε ɑ̃tʁe lə ʁɔbo o sinema su lε tʁε dynə ʒinɔidə, dublə malefikə də maʁja, dɔ̃ lɛ̃teʁε nε plys la fɔʁsə mε la kapasite də syplɑ̃te œ̃n- ymɛ̃. e ɑ̃fɛ̃ azimɔv, dɔ̃ lε tʁwa lwa də la ʁɔbɔtikə, fɔʁmyle dε milə nəf sɑ̃ kaʁɑ̃tə dø, ʁɑ̃vεʁse lə mɔtif də la ʁevɔltə puʁ ɑ̃ fεʁə ynə εksplɔʁasjɔ̃ dε limitə də lɔbeisɑ̃sə.
lεz- ane milə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə ɔpεʁe alɔʁz- œ̃ deplasəmɑ̃ : avεk ɡɔʁ dɑ̃ lə ʒuʁ u la teʁə saʁεta (mijə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə e yn) εt ʁɔbi dɑ̃ planεtə ɛ̃tεʁditə (mijə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə siks) , ki paʁlə sɑ̃ katʁə vɛ̃- sεt lɑ̃ɡz- e dizʒɔ̃ktə kɑ̃t- ɔ̃ lɥi ɔʁdɔnə də tɥe, lə ʁɔbo dəvjɛ̃ œ̃ sεʁvo elεktʁɔnikə, sεʁvitœʁ ideal u titɑ̃ ɛ̃pεʁtyʁbablə. aʁjεl kiʁu suliɲə kə ʁɔbi apaʁε syʁ lεz- ekʁɑ̃ lane mεmə u ynə vɛ̃tεnə də ʃεʁʃœʁz- adɔpte lə mɔt « ɛ̃tεlliʒɑ̃sə aʁtifisjεllə » a daʁtmut. sεz- aʁketipə, la maʃinə sεʁvilə, la maʃinə ʁəbεllə, la maʃinə miʁwaʁ, ɔ̃ stʁyktyʁe paʁ avɑ̃sə lε kadʁə- dɑ̃ lekεl lε tεknɔlɔʒi ʁeεllə səʁɔ̃ ɑ̃sɥitə kɔ̃pʁizə, sε sə kə lɔ̃ pø apəle la sedimɑ̃tasjɔ̃ fiksjɔnεllə də lja.
ɑ̃ʁiʃi kɔ̃vεʁsasjɔ̃
lεz- ekutə tʁɑ̃ble
tʁavεʁse ynə kɔ̃tʁe
blaɡ dekɔlə.
lε kloʃə sɔsjalə
sɔne ynəʁepɔ̃sə
fʁapœʁ dεz- εspʁi
atiʁe ynə inɔsɑ̃sə.
futεzə dε sekyʁite
ɑ̃pʁizɔnə la ʒənεsə
ɛ̃təʁaksjɔ̃ də ʒeneʁasjɔ̃
blyfə ytɔpi dɛ̃teʁε.
i a distwaʁə.
dɑ̃ lεz- aʁ, sεtə kʁɛ̃tə e sεtə fasinasjɔ̃ puʁ lɑ̃dʁɔidə ʁəmɔ̃tə a fʁɑ̃kɑ̃stɛ̃. kεl səʁε səlɔ̃ vu lε ɡʁɑ̃ ʒalɔ̃ də lɛ̃tεlliʒɑ̃sə aʁtifisjεllə ɑ̃ fiksjɔ̃ e o sinema ?
fʁɑ̃kɑ̃stɛ̃, ɑ̃ milə ɥi sɑ̃ diz- ɥit, ε bjɛ̃ la matʁisə, e ada akεʁmɑ̃ ʁapεllə dɑ̃ lə livʁə kə lə ʁɔmɑ̃ də maʁi ʃεlle εt- osi œ̃ ʁesi dapʁɑ̃tisaʒə, e mεmə doto apʁɑ̃tisaʒə : la kʁeatyʁə akjεʁt « la sjɑ̃sə dε moz- e dε lεtʁəs » paʁ ɔpsεʁvasjɔ̃ e imitasjɔ̃, a œ̃ ʁitmə ɛ̃kɔ̃paʁabləmɑ̃ plys ʁapidə kə lεz- ymɛ̃, ʒyska debatʁə avεk sɔ̃ kʁeatœʁ, avɑ̃ deʃape a sɔ̃ kɔ̃tʁolə. œ̃n- ɑ̃ plys to, lɔmə o sablə dɔfman avε deʒa fε tɔ̃be œ̃ ʒənə ɔmə amuʁø dœ̃n- otɔmatə. ʒə veʁεz- ɑ̃sɥitə katʁə ɡʁɑ̃ ʒalɔ̃. lεvə fytyʁə də vilje də lislə adam (mijə ɥi sɑ̃ katʁə vɛ̃- siks) , u œ̃n- ədizɔ̃ fiktif kɔ̃stʁɥi ynə « ɑ̃dʁeidə » paʁfεtə e sumizə, ki inoɡyʁə sə kə simɔ̃ bʁeɑ̃ apεllə lə sɛ̃dʁomə də piɡmaljɔ̃, dɔ̃ εks maʃina e wεstwɔʁld sɔ̃ lεz- eʁitje. εʁ. y. εʁ. də kaʁεl apək (mijə nəf sɑ̃ vɛ̃t) , ki ɛ̃vɑ̃tə lə mɔt « ʁɔbɔt », dy tʃεkə ʁɔbɔta, lə tʁavaj fɔʁse, e fiksə puʁ tʁɑ̃tə ɑ̃ lə senaʁjo də la ʁevɔltə dε kʁeatyʁə fabʁikez- ɑ̃ seʁi, sə kazimɔv nɔməʁa lə « kɔ̃plεksə də fʁɑ̃kɑ̃stεn », ɔ̃n- ubli kə sε ʁɔbo la sɔ̃ bjɔlɔʒik, kyltive plyto kə pʁɔɡʁame. mεtʁɔpɔli də fʁits lɑ̃ʒ (mijə nəf sɑ̃ vɛ̃t- sεpt) , ki, apʁε lyomo mεkaniko də milə nəf sɑ̃ vɛ̃t- e œ̃, fε ɑ̃tʁe lə ʁɔbo o sinema su lε tʁε dynə ʒinɔidə, dublə malefikə də maʁja, dɔ̃ lɛ̃teʁε nε plys la fɔʁsə mε la kapasite də syplɑ̃te œ̃n- ymɛ̃. e ɑ̃fɛ̃ azimɔv, dɔ̃ lε tʁwa lwa də la ʁɔbɔtikə, fɔʁmyle dε milə nəf sɑ̃ kaʁɑ̃tə dø, ʁɑ̃vεʁse lə mɔtif də la ʁevɔltə puʁ ɑ̃ fεʁə ynə εksplɔʁasjɔ̃ dε limitə də lɔbeisɑ̃sə.
lεz- ane milə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə ɔpεʁe alɔʁz- œ̃ deplasəmɑ̃ : avεk ɡɔʁ dɑ̃ lə ʒuʁ u la teʁə saʁεta (mijə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə e yn) εt ʁɔbi dɑ̃ planεtə ɛ̃tεʁditə (mijə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə siks) , ki paʁlə sɑ̃ katʁə vɛ̃- sεt lɑ̃ɡz- e dizʒɔ̃ktə kɑ̃t- ɔ̃ lɥi ɔʁdɔnə də tɥe, lə ʁɔbo dəvjɛ̃ œ̃ sεʁvo elεktʁɔnikə, sεʁvitœʁ ideal u titɑ̃ ɛ̃pεʁtyʁbablə. aʁjεl kiʁu suliɲə kə ʁɔbi apaʁε syʁ lεz- ekʁɑ̃ lane mεmə u ynə vɛ̃tεnə də ʃεʁʃœʁz- adɔpte lə mɔt « ɛ̃tεlliʒɑ̃sə aʁtifisjεllə » a daʁtmut. sεz- aʁketipə, la maʃinə sεʁvilə, la maʃinə ʁəbεllə, la maʃinə miʁwaʁ, ɔ̃ stʁyktyʁe paʁ avɑ̃sə lε kadʁə- dɑ̃ lekεl lε tεknɔlɔʒi ʁeεllə səʁɔ̃ ɑ̃sɥitə kɔ̃pʁizə, sε sə kə lɔ̃ pø apəle la sedimɑ̃tasjɔ̃ fiksjɔnεllə də lja.