Poeme : Du Rimbaud

Brume de la Meuse
Au passé industriel
Ville Charleville- Mézières
Vie des Carolamanciens.
La ville très « idiote »
Boire « cuvée d ’ Arthur »
Au bar de l ’ univers
L ’ amour à réinventer.
Maison des ailleurs
Du dormeur du val
Au damier des mots
Une boucle médiévale.

Rimbaud malade.
André Billy, quant à lui, revient sur la maladie qui obligea l’auteur des Illuminations, exilé en Abyssinie pendant toute la dernière partie de sa vie, à revenir en France pour se faire soigner. Il dut se faire amputer de la jambe, une opération qui ne le sauvera pas : il mourra à Marseille le 10 novembre 1891.
De son vivant, l’œuvre de Rimbaud avait eu très peu d’écho en-dehors des cercles de poètes de la capitale. La première mention de son nom dans la presse grand public n’a lieu que le 6 août 1885, dans une note de bas de page d’un numéro du Temps. Le journaliste y cite un extrait de son poème « Voyelles
» A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes. « ​

Tout plein, c’est un fouillis de vieilles vieilleries,
De linges odorants et jaunes, de chiffons
De femmes ou d’enfants, de dentelles flétries,
De fichus de grand’mère où sont peints des griffons ;
Sage histoire.
Une boule de mots
Écume les bordures
Fouillis de sensations
Griffe une altération.
Dentelles aux rivages
Naviguent venteusement
Meuse de la mesure
Reconnaît héros de mots.

Faut attendre.
» Les décadents, eux, n’expriment rien, ni la vie ni la mort. Pour eux les mots ont une couleur, un goût, un parfum ; quant à la signification, c’est inutile et bon pour les philistins. Avec des syllabes, ils font de la musique et de la peinture. D’après un sonnet de M. Arthur Rimbaud sur les voyelles, A est noir, c’est « le corset velu des mouches éclatantes » ; E est blanc ; I est pourpre, comme du « sang craché » ; O est bleu, « suprême clairon plein de strideurs étranges » ; U est vert, semblable à la « paix des pâtis semés d’animaux ». "

Il faudra attendre le XXe siècle pour que la figure de Rimbaud, avec l’aide de Paul Claudel, d’André Gide et des surréalistes, accède au statut de mythe.

bʁymə də la møzə
o pase ɛ̃dystʁjεl
vilə ʃaʁləvilə mezjεʁə
vi dε kaʁɔlamɑ̃sjɛ̃.
la vilə tʁεs « idjɔtə »
bwaʁə « kyve daʁtyʁ »
o baʁ də lynive
lamuʁ a ʁeɛ̃vɑ̃te.
mεzɔ̃ dεz- ajœʁ
dy dɔʁmœʁ dy val
o damje dε mo
ynə buklə medjevalə.

ʁɛ̃bo maladə.
ɑ̃dʁe biji, kɑ̃ a lɥi, ʁəvjɛ̃ syʁ la maladi ki ɔbliʒa lotœʁ dεz- ilyminasjɔ̃, εɡzile ɑ̃n- abisini pɑ̃dɑ̃ tutə la dεʁnjεʁə paʁti də sa vi, a ʁəvəniʁ ɑ̃ fʁɑ̃sə puʁ sə fεʁə swaɲe. il dy sə fεʁə ɑ̃pyte də la ʒɑ̃bə, ynə ɔpeʁasjɔ̃ ki nə lə sovəʁa pa : il muʁʁa a maʁsεjə lə di- nɔvɑ̃bʁə milə ɥi sɑ̃ katʁə vɛ̃- ɔ̃zə.
də sɔ̃ vivɑ̃, lœvʁə də ʁɛ̃bo avε y tʁε pø deʃo ɑ̃ dəɔʁ dε sεʁklə də pɔεtə də la kapitalə. la pʁəmjεʁə mɑ̃sjɔ̃ də sɔ̃ nɔ̃ dɑ̃ la pʁεsə ɡʁɑ̃ pyblik na ljø kə lə siz- aut milə ɥi sɑ̃ katʁə vɛ̃- sɛ̃k, dɑ̃z- ynə nɔtə də ba də paʒə dœ̃ nymeʁo dy tɑ̃. lə ʒuʁnalistə i sitə œ̃n- εkstʁε də sɔ̃ pɔεmə « vwajεllə
» a nwaʁ, ə blɑ̃, i ʁuʒə, y vεʁ, o blø : vwajεllə,
ʒə diʁε kεlkə ʒuʁ vo nεsɑ̃sə latɑ̃tə. «

tu plɛ̃, sεt- œ̃ fuiji də vjεjə vjεjʁi,
də lɛ̃ʒəz- ɔdɔʁɑ̃z- e ʒonə, də ʃifɔ̃
də faməz- u dɑ̃fɑ̃, də dɑ̃tεllə fletʁi,
də fiʃys də ɡʁɑ̃dmεʁə u sɔ̃ pɛ̃ dε ɡʁifɔ̃,
saʒə istwaʁə.
ynə bulə də mo
ekymə lε bɔʁdyʁə
fuiji də sɑ̃sasjɔ̃
ɡʁifə ynə alteʁasjɔ̃.
dɑ̃tεlləz- o ʁivaʒə
naviɡe vɑ̃tøzəmɑ̃
møzə də la məzyʁə
ʁəkɔnε eʁo də mo.

fo atɑ̃dʁə.
» ləs dekadɑ̃, ø, nεkspʁime ʁjɛ̃, ni la vi ni la mɔʁ. puʁ ø lε moz- ɔ̃ ynə kulœʁ, œ̃ ɡu, œ̃ paʁfœ̃, kɑ̃ a la siɲifikasjɔ̃, sεt- inytilə e bɔ̃ puʁ lε filistɛ̃. avεk dε silabə, il fɔ̃ də la myzikə e də la pɛ̃tyʁə. dapʁεz- œ̃ sɔnε də εm. aʁtyʁ ʁɛ̃bo syʁ lε vwajεllə, a ε nwaʁ, sεst « lə kɔʁsε vəly dε muʃəz- eklatɑ̃təs », ə ε blɑ̃, i ε puʁpʁə, kɔmə dy « sɑ̃ɡ kʁaʃe », o ε blø, « sypʁεmə klεʁɔ̃ plɛ̃ də stʁidœʁz- etʁɑ̃ʒəs », y ε vεʁ, sɑ̃blablə a la « pε dε pati səme danimoks ». "

il fodʁa atɑ̃dʁə lə ksksə sjεklə puʁ kə la fiɡyʁə də ʁɛ̃bo, avεk lεdə də pɔl klodεl, dɑ̃dʁe ʒidə e dε syʁealistə, aksεdə o staty də mitə.