Prose:Mys Paris (170)
La Prose
Paris d’occupation.
Ce passé commence le 14 juin 1940. Ce jour-là, les Allemands entrent dans Paris. Un Paris vide des deux tiers de ses habitants, partis sur les routes de l’exode, à propos duquel Saint-Exupéry écrira dans Pilote de guerre (Gallimard, 1942) : « Je survole donc des routes noires de l’interminable sirop qui n’en finit plus de couler. »
Le 18 juin, le général Charles de Gaulle (1890-1970) lance de Londres son appel au combat et, le 22, le maréchal Philippe Pétain (1856-1951) signe l’armistice. La France est désormais séparée en une zone nord (les deux tiers du territoire) , occupée par les Allemands, et une zone sud, dite « libre », placée sous l’autorité de Vichy. L’armée d’occupation a soif de distractions. Plusieurs hauts lieux du spectacle lui sont réservés : L’Empire (disparu) devient « théâtre des soldats et armées d’occupation », le Rex et le Marignan des Soldatenkinos (« cinémas pour les soldats ») , la Wehrmacht réquisitionne en partie Chaillot pour l’association Kraft durch Freude (« force par la joie ») …
La Comédie-Française.
L’histoire de la Maison de Molière pendant la seconde guerre mondiale, longtemps tue, est faite de combats feutrés, de compromissions et d’éclats. D’un côté, les juifs sont écartés de la troupe et l’Allemagne impose des choix. De l’autre sont créées, ces années-là, « Le Soulier de satin » et « La Reine morte », deux pièces d’anthologie.
On ne l’a pas regardée d’un bon œil. Au début des années 1990, Marie-Agnès Joubert se lance dans une thèse ayant pour thème la Comédie-Française sous l’Occupation. Il n’y a rien sur le sujet, à part quelques articles et des souvenirs épars de comédiens. Quand l’étudiante, née en 1968, demande à consulter les archives conservées à la bibliothèque de la Maison de Molière, place Colette, au cœur de Paris, on lui refuse l’accès à certains documents. Aux Archives nationales, où sont conservés les dossiers de l’épuration, elle est reçue avec suspicion : « Pourquoi vous intéressez-vous à ce sujet ? »
Marie-Agnès Joubert reconnaît que, depuis, « il y a eu une belle évolution ». La preuve : Clément Hervieu-Léger, l’administrateur général du Français, a donné avec enthousiasme son feu vert à un projet de film documentaire, écrit et réalisé par Virginie Linhart et inspiré par le livre remarquable tiré de la thèse de Marie-Agnès Joubert, La Comédie-Française sous l’Occupation (Tallandier, 1998) .
Les Allemands prêtent une attention toute particulière à la Maison de Molière, qu’ils considèrent comme le fer de lance de leur politique culturelle en France. Ils cherchent moins à exercer la censure des pièces jouées qu’à introduire le théâtre allemand dans le saint des saints, la salle Richelieu.
Ce passé commence le 14 juin 1940. Ce jour-là, les Allemands entrent dans Paris. Un Paris vide des deux tiers de ses habitants, partis sur les routes de l’exode, à propos duquel Saint-Exupéry écrira dans Pilote de guerre (Gallimard, 1942) : « Je survole donc des routes noires de l’interminable sirop qui n’en finit plus de couler. »
Le 18 juin, le général Charles de Gaulle (1890-1970) lance de Londres son appel au combat et, le 22, le maréchal Philippe Pétain (1856-1951) signe l’armistice. La France est désormais séparée en une zone nord (les deux tiers du territoire) , occupée par les Allemands, et une zone sud, dite « libre », placée sous l’autorité de Vichy. L’armée d’occupation a soif de distractions. Plusieurs hauts lieux du spectacle lui sont réservés : L’Empire (disparu) devient « théâtre des soldats et armées d’occupation », le Rex et le Marignan des Soldatenkinos (« cinémas pour les soldats ») , la Wehrmacht réquisitionne en partie Chaillot pour l’association Kraft durch Freude (« force par la joie ») …
La Comédie-Française.
L’histoire de la Maison de Molière pendant la seconde guerre mondiale, longtemps tue, est faite de combats feutrés, de compromissions et d’éclats. D’un côté, les juifs sont écartés de la troupe et l’Allemagne impose des choix. De l’autre sont créées, ces années-là, « Le Soulier de satin » et « La Reine morte », deux pièces d’anthologie.
On ne l’a pas regardée d’un bon œil. Au début des années 1990, Marie-Agnès Joubert se lance dans une thèse ayant pour thème la Comédie-Française sous l’Occupation. Il n’y a rien sur le sujet, à part quelques articles et des souvenirs épars de comédiens. Quand l’étudiante, née en 1968, demande à consulter les archives conservées à la bibliothèque de la Maison de Molière, place Colette, au cœur de Paris, on lui refuse l’accès à certains documents. Aux Archives nationales, où sont conservés les dossiers de l’épuration, elle est reçue avec suspicion : « Pourquoi vous intéressez-vous à ce sujet ? »
Marie-Agnès Joubert reconnaît que, depuis, « il y a eu une belle évolution ». La preuve : Clément Hervieu-Léger, l’administrateur général du Français, a donné avec enthousiasme son feu vert à un projet de film documentaire, écrit et réalisé par Virginie Linhart et inspiré par le livre remarquable tiré de la thèse de Marie-Agnès Joubert, La Comédie-Française sous l’Occupation (Tallandier, 1998) .
Les Allemands prêtent une attention toute particulière à la Maison de Molière, qu’ils considèrent comme le fer de lance de leur politique culturelle en France. Ils cherchent moins à exercer la censure des pièces jouées qu’à introduire le théâtre allemand dans le saint des saints, la salle Richelieu.
Poète Svalbard
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Syllabes Hyphénique: Mys Paris (170)
pa=ris=doc=cu=pa=tion 6ce=pas=sé=commence=le=qua=torze=juin=mille=neuf=cent=qua=rante=ce=jour=là=les=al=le=mands=en=trent=dans=pa=ris=un=pa=ris=vi=de=des=deux=tiers=de=ses=ha=bi=tants=par=tis=sur=les=rou=tes=de=lexo=de=à=pro=pos=du=quel=saint=texu=pé=ry=é=cri=ra=dans=pi=lo=te=de=guer=re=gal=li=mard=vir=gu=le=mille=neuf=cent=qua=ran=te=deux=je=sur=vo=le=donc=des=rou=tes=noi=res=de=lin=ter=mi=na=ble=si=rop=qui=nen=fi=nit=plus=de=cou=ler 105
le=dix=hu=it=juin=le=gé=né=ral=char=les=de=gaul=le=mille=hu=it=cent=quatre=vingt=dix=tiret=mille=neuf=cent=soixante=dix=lan=ce=de=lon=dres=son=ap=pel=au=com=bat=et=le=vingt=deux=le=ma=ré=chal=phi=lip=pe=pé=tain=mille=hu=it=cent=cin=quan=te=six=ti=ret=mil=le=neuf=cent=cin=qan=teet=un=si=gne=lar=mis=tice=la=fran=ceest=dé=sor=mais=sé=pa=rée=en=u=ne=zo=ne=nord=les=deux=tiers=du=ter=ri=toi=re=oc=cu=pée=par=les=al=le=mands=et=u=ne=zo=ne=sud=di=te=li=bre=pla=cée=sous=lau=to=ri=té=de=vi=chy=lar=mée=doc=cu=pa=tion=a=soif=de=dis=trac=tions=plu=sieurs=hauts=lieux=du=s=pec=ta=cle=lui=sont=ré=ser=vés=lem=pi=re=dis=pa=ru=de=vient=théâ=tre=des=sol=dats=et=ar=mées=doc=cu=pa=tion=le=rex=et=le=ma=ri=gnan=des=sol=da=ten=ki=nos=ci=né=mas=pour=les=sol=dats=la=wehr=macht=ré=qui=si=tion=neen=par=tie=chaillot=pour=las=so=cia=tion=kraft=dur=ch=freu=de=for=ce=par=la=joie 217
la=co=mé=die=fran=çaise 6
lhis=toire=de=la=mai=son=de=mo=lière=pen=dant=la=se=conde=guer=re=mon=dia=le=long=temps=tue=est=fai=te=de=com=bats=feu=trés=de=com=pro=mis=sions=et=dé=clats=dun=cô=té=les=juifs=sont=é=car=tés=de=la=trou=peet=lal=le=ma=gneim=po=se=des=choix=de=lau=tre=sont=créées=ces=an=nées=là=le=sou=lier=de=sa=tin=et=la=rei=ne=mor=te=deux=piè=ces=dan=tho=lo=gie 87
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ma=riea=gnès=jou=bert=re=con=naît=que=de=puis=il=y=a=eu=une=bel=leé=vo=lu=tion=la=preuve=clément=her=vieu=lé=ger=lad=mi=nis=tra=teur=gé=né=ral=du=fran=çais=a=don=né=a=vec=en=thou=sias=me=son=feu=vert=à=un=pro=jet=de=film=do=cu=men=tai=re=é=crit=et=ré=a=li=sé=par=vir=gi=nie=lin=hart=et=ins=pi=ré=par=le=li=vre=re=mar=qua=ble=ti=ré=de=la=thè=se=de=ma=riea=gnès=jou=bert=la=co=mé=die=fran=çai=se=sous=loc=cu=pa=tion=tal=lan=dier=vir=gu=le=mille=neuf=cent=qua=tre=vingt=dix=hu=it 126
les=al=le=mands=prêtent=u=neat=ten=tion=toute=par=ti=cu=liè=reà=la=mai=son=de=mo=lière=quils=con=si=dè=rent=com=me=le=fer=de=lan=ce=de=leur=po=li=ti=que=cul=tu=rel=leen=france=ils=cher=chent=moins=à=exer=cer=la=cen=su=re=des=piè=ces=jouées=quà=in=tro=dui=re=le=théâ=tre=al=le=mand=dans=le=saint=des=saints=la=sal=le=ri=che=lieu 81
Phonétique : Mys Paris (170)
paʁi dɔkypasjɔ̃.sə pase kɔmɑ̃sə lə katɔʁzə ʒɥɛ̃ milə nəf sɑ̃ kaʁɑ̃tə. sə ʒuʁ la, lεz- almɑ̃z- ɑ̃tʁe dɑ̃ paʁi. œ̃ paʁi vidə dε dø tjεʁ də sεz- abitɑ̃, paʁti syʁ lε ʁutə də lεɡzɔdə, a pʁɔpo dykεl sɛ̃ tεɡzypeʁi ekʁiʁa dɑ̃ pilɔtə də ɡeʁə (ɡalimaʁ viʁɡylə milə nəf sɑ̃ kaʁɑ̃tə døks) : « ʒə syʁvɔlə dɔ̃k dε ʁutə nwaʁə də lɛ̃tεʁminablə siʁo ki nɑ̃ fini plys də kule. »
lə diz- ɥi ʒɥɛ̃, lə ʒeneʁal ʃaʁlə- də ɡolə (mijə ɥi sɑ̃ katʁə vɛ̃- di- tiʁε milə nəf sɑ̃ swasɑ̃tə diks) lɑ̃sə də lɔ̃dʁə- sɔ̃n- apεl o kɔ̃ba e, lə vɛ̃t- dø, lə maʁeʃal filipə petεn (mijə ɥi sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə si- tiʁε milə nəf sɑ̃ sɛ̃kɑ̃tə e yn) siɲə laʁmistisə. la fʁɑ̃sə ε dezɔʁmε sepaʁe ɑ̃n- ynə zonə nɔʁd (ləs dø tjεʁ dy teʁitwaʁə) , ɔkype paʁ lεz- almɑ̃, e ynə zonə syd, ditə « libʁə », plase su lotɔʁite də viʃi. laʁme dɔkypasjɔ̃ a swaf də distʁaksjɔ̃. plyzjœʁ-o ljø dy spεktaklə lɥi sɔ̃ ʁezεʁve : lɑ̃piʁə (dispaʁy) dəvjɛ̃t « teatʁə dε sɔldaz- e aʁme dɔkypasjɔn », lə ʁεks e lə maʁiɲɑ̃ dε sɔldatɑ̃kinɔs (« sinema puʁ lε sɔldats ») , la wεʁmakt ʁekizisjɔnə ɑ̃ paʁti ʃajo puʁ lasɔsjasjɔ̃ kʁaft dyʁʃ fʁødə (« fɔʁsə paʁ la ʒwaə ») …
la kɔmedi fʁɑ̃sεzə.
listwaʁə də la mεzɔ̃ də mɔljεʁə pɑ̃dɑ̃ la səɡɔ̃də ɡeʁə mɔ̃djalə, lɔ̃tɑ̃ tɥ, ε fεtə də kɔ̃ba føtʁe, də kɔ̃pʁɔmisjɔ̃z- e dekla. dœ̃ kote, lε ʒɥif sɔ̃t- ekaʁte də la tʁupə e lalmaɲə ɛ̃pozə dε ʃwa. də lotʁə sɔ̃ kʁee, sεz- ane la, « lə sulje də satin » ət « la ʁεnə mɔʁtə », dø pjεsə dɑ̃tɔlɔʒi.
ɔ̃ nə la pa ʁəɡaʁde dœ̃ bɔ̃ œj. o deby dεz- ane milə nəf sɑ̃ katʁə vɛ̃- dis, maʁi aɲε ʒubεʁ sə lɑ̃sə dɑ̃z- ynə tεzə εjɑ̃ puʁ tεmə la kɔmedi fʁɑ̃sεzə su lɔkypasjɔ̃. il ni a ʁjɛ̃ syʁ lə syʒε, a paʁ kεlkz- aʁtikləz- e dε suvəniʁz- epaʁ də kɔmedjɛ̃. kɑ̃ letydjɑ̃tə, ne ɑ̃ milə nəf sɑ̃ swasɑ̃tə ɥit, dəmɑ̃də a kɔ̃sylte lεz- aʁʃivə kɔ̃sεʁvez- a la bibljɔtεkə də la mεzɔ̃ də mɔljεʁə, plasə kɔlεtə, o kœʁ də paʁi, ɔ̃ lɥi ʁəfyzə laksεz- a sεʁtɛ̃ dɔkymɑ̃. oz- aʁʃivə nasjɔnalə, u sɔ̃ kɔ̃sεʁve lε dɔsje də lepyʁasjɔ̃, εllə ε ʁəsɥ avεk syspisjɔ̃ : « puʁkwa vuz- ɛ̃teʁese vuz- a sə syʒε ? »
maʁi aɲε ʒubεʁ ʁəkɔnε kə, dəpɥi, « il i a y ynə bεllə evɔlysjɔn ». la pʁəvə : klemɑ̃ εʁvjø leʒe, ladministʁatœʁ ʒeneʁal dy fʁɑ̃sε, a dɔne avεk ɑ̃tuzjasmə sɔ̃ fø vεʁ a œ̃ pʁɔʒε də film dɔkymɑ̃tεʁə, ekʁi e ʁealize paʁ viʁʒini linaʁ e ɛ̃spiʁe paʁ lə livʁə ʁəmaʁkablə tiʁe də la tεzə də maʁi aɲε ʒubεʁ, la kɔmedi fʁɑ̃sεzə su lɔkypasjɔn (talɑ̃dje viʁɡylə milə nəf sɑ̃ katʁə vɛ̃- diz- ɥit) .
lεz- almɑ̃ pʁεte ynə atɑ̃sjɔ̃ tutə paʁtikyljεʁə a la mεzɔ̃ də mɔljεʁə, kil kɔ̃sidεʁe kɔmə lə fεʁ də lɑ̃sə də lœʁ pɔlitikə kyltyʁεllə ɑ̃ fʁɑ̃sə. il ʃεʁʃe mwɛ̃z- a εɡzεʁse la sɑ̃syʁə dε pjεsə ʒue ka ɛ̃tʁɔdɥiʁə lə teatʁə almɑ̃ dɑ̃ lə sɛ̃ dε sɛ̃, la salə ʁiʃəljø.
Syllabes Phonétique : Mys Paris (170)
pa=ʁi=dɔ=ky=pa=sjɔ̃ 6sə=pase=kɔmɑ̃sə=lə=ka=tɔʁ=zə=ʒɥɛ̃=mi=lə=nəf=sɑ̃=ka=ʁɑ̃=tə=sə=ʒuʁ=la=lε=zal=mɑ̃=zɑ̃=tʁe=dɑ̃=pa=ʁi=œ̃=pa=ʁi=vi=də=dε=dø=tjεʁ=də=sε=za=bi=tɑ̃=paʁ=ti=syʁ=lε=ʁu=tə=də=lεɡ=zɔ=də=a=pʁɔ=po=dy=kεl=sɛ̃=tεɡ=zy=pe=ʁi=e=kʁi=ʁa=dɑ̃=pi=lɔ=tə=də=ɡe=ʁə=ɡa=li=maʁ=viʁ=ɡy=lə=mi=lə=nəf=sɑ̃=ka=ʁɑ̃=tə=døks=ʒə=syʁ=vɔ=lə=dɔ̃k=dε=ʁu=tə=nwa=ʁə=də=lɛ̃=tεʁ=mi=na=blə=si=ʁo=ki=nɑ̃=fi=ni=plys=də=ku=le 109
lə=diz=ɥi=ʒɥɛ̃=lə=ʒe=ne=ʁal=ʃaʁlə=də=ɡolə=mi=jə=ɥi=sɑ̃=katʁə=vɛ̃=di=ti=ʁε=mi=lə=nəf=sɑ̃=swa=sɑ̃=tə=diks=lɑ̃=sə=də=lɔ̃=dʁə=sɔ̃=na=pεl=o=kɔ̃=ba=e=lə=vɛ̃t=dø=lə=ma=ʁe=ʃal=fi=li=pə=pe=tεn=mi=jə=ɥi=sɑ̃=sɛ̃=kɑ̃=tə=si=ti=ʁε=mi=lə=nəf=sɑ̃=sɛ̃=kɑ̃=təe=yn=si=ɲə=laʁ=mis=ti=sə=la=fʁɑ̃=səε=de=zɔʁ=mε=se=pa=ʁe=ɑ̃=ny=nə=zo=nə=nɔʁd=ləs=dø=tjεʁ=dy=te=ʁi=twa=ʁə=ɔ=ky=pe=paʁ=lε=zal=mɑ̃=e=y=nə=zo=nə=syd=di=tə=li=bʁə=pla=se=su=lo=tɔ=ʁi=te=də=vi=ʃi=laʁ=me=dɔ=ky=pa=sjɔ̃=a=swaf=də=dis=tʁak=sjɔ̃=ply=zjœʁ-o=ljø=dy=spεk=ta=klə=lɥi=sɔ̃=ʁe=zεʁ=ve=lɑ̃=pi=ʁə=dis=pa=ʁy=də=vjɛ̃t=te=a=tʁə=dε=sɔl=da=ze=aʁ=me=dɔ=ky=pa=sjɔ=nə=lə=ʁεks=e=lə=ma=ʁi=ɲɑ̃=dε=sɔl=da=tɑ̃=ki=nɔs=si=ne=ma=puʁ=lε=sɔl=dats=la=wεʁ=makt=ʁe=ki=zi=sjɔ=nəɑ̃=paʁ=ti=ʃa=jo=puʁ=la=sɔ=sja=sjɔ̃=kʁaft=dyʁʃ=fʁø=də=fɔʁ=sə=paʁ=la=ʒwa=ə 220
la=kɔ=me=di=fʁɑ̃=sεzə 6
lis=twaʁə=də=la=mεzɔ̃də=mɔ=ljε=ʁə=pɑ̃=dɑ̃=la=sə=ɡɔ̃=də=ɡe=ʁə=mɔ̃=dja=lə=lɔ̃=tɑ̃=tɥ=ε=fε=tə=də=kɔ̃=ba=fø=tʁe=də=kɔ̃=pʁɔ=mi=sjɔ̃=ze=de=kla=dœ̃=ko=te=lε=ʒɥif=sɔ̃=te=kaʁ=te=də=la=tʁu=pəe=lal=ma=ɲəɛ̃=po=zə=dε=ʃwa=də=lo=tʁə=sɔ̃=kʁe=e=sε=za=ne=la=lə=su=lje=də=sa=tin=ət=la=ʁε=nə=mɔʁ=tə=dø=pjε=sə=dɑ̃=tɔ=lɔ=ʒi 87
ɔ̃nə=lapaʁə=ɡaʁ=de=dœ̃=bɔ̃=œj=o=de=by=dε=za=ne=mi=lə=nəf=sɑ̃=ka=tʁə=vɛ̃=dis=ma=ʁi=a=ɲε=ʒu=bεʁ=sə=lɑ̃=sə=dɑ̃=zy=nə=tε=zəε=jɑ̃=puʁ=tε=mə=la=kɔ=me=di=fʁɑ̃=sε=zə=su=lɔ=ky=pa=sjɔ̃=il=ni=a=ʁjɛ̃=syʁ=lə=sy=ʒε=a=paʁ=kεl=kzaʁ=ti=klə=ze=dε=su=və=niʁ=ze=paʁ=də=kɔ=me=djɛ̃=kɑ̃=le=ty=djɑ̃=tə=ne=ɑ̃=mi=lə=nəf=sɑ̃=swa=sɑ̃=tə=ɥ=it=də=mɑ̃=dəa=kɔ̃=syl=te=lε=zaʁ=ʃi=və=kɔ̃=sεʁ=ve=za=la=bi=bljɔ=tε=kə=də=la=mε=zɔ̃=də=mɔ=ljε=ʁə=pla=sə=kɔ=lε=tə=o=kœʁ=də=pa=ʁi=ɔ̃=lɥi=ʁə=fy=zə=lak=sε=za=sεʁ=tɛ̃=dɔ=ky=mɑ̃=o=zaʁ=ʃi=və=na=sjɔ=na=lə=u=sɔ̃=kɔ̃=sεʁ=ve=lε=dɔ=sje=də=le=py=ʁa=sjɔ̃=εl=ləε=ʁəsɥ=a=vεk=sys=pi=sjɔ̃=puʁ=kwa=vu=zɛ̃=te=ʁe=se=vu=za=sə=sy=ʒε 183
ma=ʁi=a=ɲεʒubεʁʁə=kɔ=nε=kə=dəp=ɥi=il=i=a=y=y=nə=bεlləe=vɔ=ly=sjɔ=nə=la=pʁə=və=kle=mɑ̃=εʁ=vjø=le=ʒe=lad=mi=nis=tʁa=tœʁ=ʒe=ne=ʁal=dy=fʁɑ̃=sε=a=dɔ=ne=a=vεk=ɑ̃=tu=zjas=mə=sɔ̃=fø=vεʁ=a=œ̃=pʁɔ=ʒε=də=film=dɔ=ky=mɑ̃=tε=ʁə=e=kʁi=e=ʁe=a=li=ze=paʁ=viʁ=ʒi=ni=li=naʁ=e=ɛ̃s=pi=ʁe=paʁ=lə=li=vʁə=ʁə=maʁ=ka=blə=ti=ʁe=də=la=tε=zə=də=ma=ʁi=a=ɲε=ʒu=bεʁ=la=kɔ=me=di=fʁɑ̃=sε=zə=su=lɔ=ky=pa=sjɔ=nə=ta=lɑ̃=dje=viʁ=ɡy=lə=mi=lə=nəf=sɑ̃=ka=tʁə=vɛ̃=diz=ɥ=it 130
lε=zal=mɑ̃=pʁε=te=ynəa=tɑ̃=sjɔ̃tutə=paʁ=ti=ky=ljε=ʁəa=la=mε=zɔ̃=də=mɔ=ljε=ʁə=kil=kɔ̃=si=dε=ʁe=kɔ=mə=lə=fεʁ=də=lɑ̃=sə=də=lœʁ=pɔ=li=ti=kə=kyl=ty=ʁεlləɑ̃=fʁɑ̃=sə=il=ʃεʁ=ʃe=mwɛ̃=za=εɡ=zεʁ=se=la=sɑ̃=sy=ʁə=dε=pjε=sə=ʒu=e=ka=ɛ̃=tʁɔd=ɥi=ʁə=lə=te=a=tʁə=al=mɑ̃=dɑ̃=lə=sɛ̃=dε=sɛ̃=la=sa=lə=ʁi=ʃə=ljø 82
Récompense
Poesie sans commentaire
14/08/2026Poeme-France
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Prose Art
Du 14/08/2026 03:58
L'écrit contient 460 mots qui sont répartis dans 8 strophes. Toutes les strophes sont composés de 1 vers.